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欧美mv与日韩mv的对比-红利来

阿·贝克勒 2025-11-02 00:01:12

每经编辑｜陈盈熹

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东西方(fang)视觉语(yu)言(yan)的(de)碰撞：欧美(mei)mv的宏大叙(xu)事与(yu)日韩(han)mv的细(xi)腻情(qing)感

音乐(le)录影带(dai)（mv）作(zuo)为(wei)一(yi)种融合(he)了音(yin)乐、影像、表(biao)演和叙事的综(zong)合艺(yi)术形(xing)式，早已超(chao)越了(le)单纯(chun)的音(yin)乐附(fu)属品(pin)，演(yan)变(bian)成一种独(du)立的视觉文化现象(xiang)。放眼(yan)全球(qiu)，欧(ou)美mv与(yu)日韩(han)mv无(wu)疑是其(qi)中最具代表(biao)性(xing)的两(liang)大阵营(ying)，它们各自秉持(chi)着(zhe)独(du)特的(de)审(shen)美(mei)理(li)念和文(wen)化基因，在(zai)激烈(lie)的市场竞争中(zhong)塑造了截然不(bu)同的视(shi)觉(jue)风格(ge)和叙事(shi)模式。

将(jiang)两者(zhe)进(jin)行对比(bi)，不仅(jin)是对两种(zhong)艺术风格的欣(xin)赏，更(geng)是(shi)对(dui)不同(tong)文化(hua)背(bei)景下创(chuang)意(yi)表(biao)达方(fang)式的(de)深刻理解(jie)。

欧美(mei)mv，尤其(qi)是(shi)主(zhu)流(liu)流(liu)行音(yin)乐的mv，往往(wang)以其宏大的制(zhi)作(zuo)规(gui)模、磅礴的(de)视觉效果(guo)和强烈的叙(xu)事性而(er)著称(cheng)。它(ta)们常常将音(yin)乐作为一(yi)条线索，编织(zhi)出(chu)情节跌宕起(qi)伏(fu)、场(chang)景转(zhuan)换多样的(de)故(gu)事。从ladygaga的“badromance”中(zhong)充满(man)未来(lai)感和(he)象征意义的(de)奇(qi)幻世界，到(dao)beyoncé的(de)“lemonade”中对黑(hei)人女性身(shen)份认(ren)同(tong)和(he)历(li)史(shi)创伤(shang)的深刻(ke)反(fan)思，再(zai)到(dao)michaeljackson的“thriller”中开(kai)创性的(de)电影化(hua)叙事和惊(jing)悚元(yuan)素，欧(ou)美mv似乎(hu)总(zong)是不遗余(yu)力地(di)追求一种“大片(pian)”般(ban)的视听体验(yan)。

这种(zhong)叙(xu)事导向(xiang)的mv制(zhi)作(zuo)，与(yu)西方文化(hua)中对(dui)个体(ti)表达(da)、英雄主(zhu)义(yi)和戏剧(ju)冲(chong)突(tu)的(de)偏爱息息(xi)相(xiang)关。欧美(mei)mv中(zhong)的人物往往是独(du)立的(de)个体，他(ta)们面(mian)临挑战(zhan)、经历(li)成长、追(zhui)求梦想，mv的(de)故(gu)事(shi)线(xian)也围(wei)绕着(zhe)他们的个(ge)人旅(lv)程展开(kai)。即(ji)使是(shi)群体(ti)出现(xian)的场(chang)景，也(ye)常常是为(wei)了烘(hong)托(tuo)某个中(zhong)心(xin)人物的情感或推(tui)动情节发(fa)展。

例如，在一些流行说(shuo)唱(chang)mv中，常(chang)见的(de)场景(jing)便是(shi)展(zhan)现(xian)艺人奢华(hua)的生(sheng)活(huo)方式(shi)、成(cheng)功的事业(ye)以(yi)及(ji)与社(she)会(hui)或(huo)个人(ren)对手(shou)的较量(liang)，这(zhe)种(zhong)“炫富(fu)”或“斗争(zheng)”的叙(xu)事，满足了(le)观众对(dui)成(cheng)功和力量(liang)的(de)想象，也(ye)契合了(le)西(xi)方社会(hui)推(tui)崇的个(ge)人(ren)奋斗精(jing)神(shen)。

在(zai)视觉(jue)风格上(shang)，欧美(mei)mv倾向于大(da)胆、直(zhi)接、甚(shen)至(zhi)有些夸(kua)张的视觉(jue)语言(yan)。强烈的(de)色彩对(dui)比、动态的镜头(tou)运用、精(jing)美的服(fu)装造型(xing)、以(yi)及大规(gui)模(mo)的(de)场(chang)景搭(da)建(jian)和特(te)效(xiao)制作，都是(shi)其(qi)常见的(de)表(biao)现(xian)手(shou)法。它们(men)擅长(zhang)营(ying)造一(yi)种(zhong)史(shi)诗感或戏剧(ju)感，无论是广(guang)袤的自(zi)然风光、繁华的(de)都(dou)市夜景(jing)，还是(shi)充满(man)想象(xiang)力(li)的抽象(xiang)空(kong)间(jian)，都力(li)求(qiu)为(wei)观(guan)众(zhong)带来极致的(de)视(shi)觉冲击(ji)。

镜(jing)头语(yu)言也(ye)更(geng)加自由(you)和(he)灵活，经(jing)常运(yun)用大特写来(lai)捕(bu)捉人物(wu)情绪的(de)细微(wei)变化，或(huo)通(tong)过快速剪(jian)辑来营造(zao)紧(jin)张(zhang)和(he)兴(xing)奋的氛围(wei)。舞蹈(dao)元素在欧(ou)美mv中(zhong)也常(chang)常扮演着(zhe)重要(yao)的角色，但(dan)更多(duo)的是(shi)作为(wei)一种力(li)量和(he)激(ji)情的释放(fang)，而(er)非单(dan)纯的艺术表演。

相(xiang)比(bi)之下，日(ri)韩mv则(ze)在细腻(ni)的(de)情感表达、精致的画面构(gou)图和独特的(de)视觉(jue)美学上独(du)树一帜(zhi)。如果(guo)说欧美mv是(shi)宏(hong)大(da)的交(jiao)响(xiang)乐(le)，那(na)么日(ri)韩mv更(geng)像(xiang)是精雕细琢的(de)室内乐(le)。它们更(geng)注重(zhong)营造氛(fen)围(wei)，通过(guo)画(hua)面(mian)细节(jie)、人物表情和场(chang)景的布(bu)置(zhi)来传(chuan)递情(qing)感(gan)，而非依赖(lai)跌(die)宕起(qi)伏的情节(jie)。

日韩(han)mv的(de)叙(xu)事往往更(geng)加内(nei)敛(lian)和写意。很多(duo)时候，mv的(de)故(gu)事线并(bing)不(bu)清晰，甚至(zhi)没有明确(que)的(de)叙(xu)事。更多的(de)是通(tong)过一系(xi)列(lie)意象化的(de)画面、碎片(pian)化(hua)的(de)镜头和人(ren)物之(zhi)间微(wei)妙的(de)互动，来(lai)引(yin)发观(guan)众的(de)情感(gan)共鸣(ming)。例(li)如(ru)，韩(han)国(guo)女团(tuan)twice的(de)mv常(chang)常(chang)充(chong)满青(qing)春活力和梦幻色(se)彩(cai)，通过(guo)明亮的色调(diao)、可(ke)爱的(de)造(zao)型(xing)和少女间(jian)的互动，营(ying)造出(chu)甜(tian)美(mei)浪漫(man)的氛(fen)围(wei)；而日(ri)本乐队的mv则可(ke)能(neng)更偏(pian)向于忧郁(yu)、迷(mi)幻(huan)或带有(you)某种哲(zhe)学(xue)思(si)考(kao)的风格，通过独特(te)的镜(jing)头语(yu)言和象(xiang)征性的(de)画面(mian)，触动(dong)观众内心(xin)深处(chu)的思绪。

这种叙(xu)事特点(dian)与东方文化中(zhong)含蓄、内(nei)敛(lian)的(de)情感表达方(fang)式不谋而合(he)。日(ri)韩(han)mv更善(shan)于(yu)捕(bu)捉人(ren)物的(de)内(nei)心(xin)世界，通(tong)过(guo)眼神、肢体(ti)语言(yan)和场景的烘托(tuo)，展现角色(se)的喜(xi)怒哀(ai)乐。即使是(shi)表(biao)达(da)强烈的(de)情感(gan)，也(ye)常常是克(ke)制(zhi)而深沉(chen)的。例(li)如(ru)，在(zai)很(hen)多(duo)韩(han)剧ost的(de)mv中(zhong)，我们会看(kan)到男(nan)女主(zhu)角(jiao)之(zhi)间欲(yu)说(shuo)还(hai)休(xiu)的暧昧(mei)、分(fen)离时的(de)黯然神伤，这(zhe)些(xie)情感(gan)的传递(di)往(wang)往是通(tong)过一(yi)个(ge)回(hui)眸、一个微笑(xiao)、一场(chang)雨中分离(li)的场(chang)景来(lai)完(wan)成(cheng)，而(er)非直白(bai)的语(yu)言(yan)和(he)激烈的冲(chong)突。

在视觉(jue)风格上，日(ri)韩(han)mv对(dui)细节的打磨和整体氛围(wei)的营造(zao)尤为突(tu)出。色彩运用上(shang)，它们(men)可(ke)能(neng)更(geng)偏爱柔和、淡雅或(huo)具有(you)特定色调的组(zu)合，营(ying)造出(chu)一种唯(wei)美(mei)、梦幻或具(ju)有(you)艺(yi)术感(gan)的画面(mian)。镜(jing)头运(yun)用上(shang)，虽然也有(you)大胆的尝(chang)试，但(dan)更多(duo)时(shi)候(hou)倾向于静(jing)态的美感(gan)和富(fu)有(you)诗意的(de)构图。人(ren)物的站(zhan)位、道具的(de)摆放(fang)、光影的(de)运(yun)用，都(dou)可能(neng)经过精心设(she)计(ji)，以达(da)到最(zui)佳的视(shi)觉效果(guo)。

例如，日本一(yi)些独立(li)音(yin)乐人的(de)mv，常常会(hui)运用(yong)大(da)量的(de)长(zhang)镜头(tou)，配(pei)合(he)人物(wu)在场景中的缓(huan)慢(man)移动，营造出(chu)一(yi)种(zhong)沉浸(jin)式(shi)的、具有(you)生(sheng)活(huo)气(qi)息(xi)的(de)画(hua)面(mian)。而韩国偶像团(tuan)体mv的精(jing)致(zhi)感则(ze)体现(xian)在服装、妆容(rong)、布(bu)景乃至每一(yi)个道具的细(xi)节上，力求(qiu)呈现(xian)出一(yi)种(zhong)近(jin)乎完(wan)美(mei)的(de)视觉(jue)形象。舞蹈(dao)在(zai)日韩mv中(zhong)同(tong)样重(zhong)要(yao)，但它(ta)更多(duo)的是(shi)作为(wei)一种(zhong)艺术(shu)化的(de)表演(yan)，与音乐的(de)节(jie)奏(zou)和(he)情感(gan)融(rong)为(wei)一体(ti)，成为画(hua)面的(de)一(yi)部分(fen)，而(er)非单纯的(de)体(ti)能(neng)展示。

欧美(mei)mv与日(ri)韩mv在视觉语言(yan)和叙事方(fang)式上(shang)，呈现(xian)出截然不同(tong)的(de)风格(ge)。欧美(mei)mv以其(qi)宏大(da)的场(chang)面(mian)、强烈(lie)的叙事(shi)和直(zhi)接的(de)视觉(jue)冲击(ji)力，展现出一种外放(fang)的力(li)量和戏(xi)剧性；而日(ri)韩mv则以(yi)其细(xi)腻(ni)的情感(gan)、精致(zhi)的画(hua)面和写意(yi)的表达，营造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)内敛(lian)的氛(fen)围和(he)诗(shi)意(yi)的美感。

它(ta)们如同东(dong)西方两种(zhong)不同(tong)的绘(hui)画(hua)风(feng)格(ge)，一(yi)种(zhong)是泼(po)墨写意(yi)，一种(zhong)是(shi)工笔重(zhong)彩，各自在(zai)音乐影像的(de)领域里(li)，绽放着(zhe)独(du)特(te)的光彩。

音(yin)乐与影(ying)像的(de)深(shen)度融合(he)：欧(ou)美mv的多(duo)元化(hua)表达与日韩(han)mv的(de)文化(hua)符号化

当音乐的(de)旋(xuan)律遇上(shang)流动的影像(xiang)，mv便成为了(le)一个(ge)承载(zai)音乐情感(gan)、传递视觉(jue)信息(xi)、甚至(zhi)塑造(zao)文化(hua)符号的(de)独(du)特载体(ti)。欧美(mei)mv与日韩(han)mv在音乐(le)与影(ying)像(xiang)的融合方(fang)式(shi)上(shang)，也(ye)展(zhan)现出了显著的差异，这种(zhong)差(cha)异既源(yuan)于它(ta)们对(dui)音乐本(ben)身(shen)的理解(jie)，也折射(she)出各(ge)自(zi)的(de)文(wen)化(hua)价值观和市场需求。

欧美mv在音(yin)乐与影像(xiang)的(de)融(rong)合上(shang)，展现出(chu)一(yi)种(zhong)极(ji)强的(de)多(duo)元(yuan)化和(he)实(shi)验性。它们(men)往往(wang)将音(yin)乐(le)视(shi)为(wei)核(he)心，但影(ying)像(xiang)的(de)创作(zuo)空间(jian)却(que)极(ji)为广(guang)阔。这(zhe)意味(wei)着(zhe)，mv可以完(wan)全(quan)遵(zun)从音乐的(de)节奏和情(qing)绪(xu)，也可以(yi)打(da)破(po)音(yin)乐(le)的线(xian)性结构，进行自(zi)由的联想和发(fa)挥。从(cong)视觉(jue)的冲击力到叙(xu)事的深度，从(cong)概(gai)念的阐释到纯(chun)粹(cui)的感官(guan)体验，欧美mv的(de)创(chuang)作手(shou)法(fa)几(ji)乎是无(wu)所(suo)不包(bao)。

例(li)如，一些(xie)欧美艺(yi)术(shu)家的(de)mv，如björk的(de)“allisfulloflove”，就(jiu)以(yi)其(qi)前(qian)卫的视觉概念(nian)和(he)机械(xie)美(mei)学，为音乐(le)注入(ru)了(le)全新的生(sheng)命力，探(tan)讨了(le)科技(ji)与情(qing)感(gan)的边界。而另(ling)一些(xie)流(liu)行(xing)歌手(shou)的mv，则更(geng)侧(ce)重于(yu)通(tong)过炫(xuan)目的场景、激情(qing)的表演和(he)精(jing)心设(she)计的(de)舞蹈，来放大音(yin)乐的感染(ran)力(li)，让(rang)观众在视(shi)听的(de)双重(zhong)冲(chong)击(ji)下，获得极致的娱乐(le)体验。

即使是叙(xu)事性较强(qiang)的mv，音(yin)乐也(ye)常常(chang)扮演(yan)着背(bei)景(jing)音(yin)、情绪烘托或者(zhe)情节(jie)转折(zhe)的关键角(jiao)色的作用，它与(yu)画面(mian)相互呼应(ying)，共同(tong)构建(jian)一个(ge)完整(zheng)的艺术作(zuo)品(pin)。

更重(zhong)要的是(shi)，欧美(mei)mv往(wang)往能够(gou)将音(yin)乐的普适性与(yu)社会议题(ti)的(de)深度(du)结合。许(xu)多(duo)欧美(mei)mv不仅仅(jin)是(shi)音乐的(de)载(zai)体(ti)，更是社会评论、文化(hua)宣言(yan)甚至政(zheng)治(zhi)表达(da)的平(ping)台。它们(men)能(neng)够巧(qiao)妙(miao)地(di)将音(yin)乐内(nei)容与(yu)当(dang)下(xia)社会(hui)关(guan)注(zhu)的(de)热点，如性别平等、种族(zu)歧(qi)视、环(huan)境保护(hu)、身份(fen)认(ren)同(tong)等(deng)联系起(qi)来(lai)，通过视(shi)觉(jue)化的(de)语(yu)言，引(yin)发观众的(de)思考(kao)和讨(tao)论(lun)。

例(li)如(ru)，childishgambino的(de)“thisisamerica”mv，以其极(ji)具冲击(ji)力的画(hua)面(mian)和(he)强(qiang)烈的象(xiang)征(zheng)意义，深(shen)刻地揭(jie)示了美(mei)国社会(hui)存在(zai)的种族暴力和(he)文化(hua)矛(mao)盾，引发了全球范(fan)围内(nei)的广(guang)泛关注和(he)解读(du)。这种(zhong)将音(yin)乐与(yu)社(she)会议(yi)题(ti)的深(shen)度融合，使(shi)得欧(ou)美mv在传递(di)音乐(le)魅力(li)的也(ye)承(cheng)担(dan)起了一(yi)定(ding)的文化和社会(hui)责任。

在(zai)音乐风(feng)格的多样性方(fang)面，欧美流(liu)行音(yin)乐本身就涵(han)盖(gai)了摇滚(gun)、嘻哈、电子(zi)、r&b、乡(xiang)村(cun)等(deng)多(duo)种(zhong)类(lei)型(xing)，而(er)mv的制作(zuo)也同样(yang)能(neng)够根(gen)据不(bu)同的(de)音乐(le)风格(ge)进行(xing)量身(shen)定制，展(zhan)现出极(ji)强的(de)适应(ying)性和包(bao)容性(xing)。无论是(shi)金属乐队(dui)的(de)黑(hei)暗、狂(kuang)野，还(hai)是独(du)立音(yin)乐的文艺(yi)、实验，亦(yi)或是流(liu)行音乐的活力(li)、性(xing)感，都能在欧(ou)美(mei)mv中(zhong)找(zhao)到(dao)对应的视(shi)觉(jue)呈(cheng)现方(fang)式。

与欧美(mei)mv的多元化(hua)和实验性(xing)不同，日韩(han)mv则在(zai)音(yin)乐(le)与影(ying)像的(de)融合(he)上(shang)，更(geng)加注(zhu)重“文(wen)化(hua)符号化(hua)”和“整体(ti)概(gai)念”的(de)构建。它们往(wang)往(wang)围绕着一(yi)个(ge)核(he)心概念(nian)或一种(zhong)特定(ding)的美学风(feng)格，将(jiang)音(yin)乐、视觉(jue)、造型(xing)、编舞(wu)乃至(zhi)叙事(shi)都统(tong)一(yi)在(zai)这个大框架之下，形(xing)成一(yi)种高(gao)度一(yi)致的(de)、具有(you)辨识(shi)度的“品(pin)牌(pai)效应”。

日韩(han)mv，特别(bie)是韩(han)国偶(ou)像团体的mv，非常善于构(gou)建(jian)一(yi)个完整(zheng)的世界(jie)观(guan)或(huo)故(gu)事线。这不仅体(ti)现在单支mv的内(nei)部逻辑，更(geng)体现(xian)在系列(lie)mv之间的(de)串(chuan)联(lian)，甚至与组(zu)合的(de)整体(ti)概念相结(jie)合。这种“概(gai)念化(hua)”的制作模(mo)式(shi)，使(shi)得观众(zhong)在(zai)欣赏音(yin)乐(le)的(de)也能(neng)沉浸在(zai)一个(ge)精心构(gou)建的虚(xu)拟世界中，体(ti)验(yan)角(jiao)色的情(qing)感和(he)故事(shi)。

例如(ru)，一些(xie)女(nv)团mv会以“校园”、“童话”、“爱(ai)情”等主(zhu)题为核心，通过服装、场(chang)景(jing)、舞(wu)蹈(dao)和(he)剧(ju)情(qing)设(she)计，营(ying)造(zao)出(chu)一种(zhong)甜美(mei)、梦幻(huan)的(de)氛(fen)围，强化了组合的特(te)定形象。而一(yi)些(xie)男(nan)团mv则可能以(yi)“黑暗”、“力量(liang)”、“复仇(chou)”等主题为出发(fa)点，展(zhan)现出硬朗(lang)、帅气(qi)的风格。

在(zai)音乐与影像的(de)融合(he)方面(mian)，日韩(han)mv更倾向于(yu)让音(yin)乐成(cheng)为视觉叙(xu)事的一部(bu)分，但同(tong)时(shi)又保持着(zhe)音乐的独(du)立性和感(gan)染力。舞蹈(dao)在其中扮演(yan)着(zhe)至(zhi)关重要的(de)角(jiao)色，它不仅是音乐的(de)具(ju)象化表(biao)达，更是(shi)视觉呈(cheng)现的重(zhong)点。精心(xin)编(bian)排(pai)的(de)舞蹈动(dong)作，配合(he)着音乐(le)的节奏(zou)和(he)情绪(xu)，与画面中的人物表(biao)演(yan)、场(chang)景(jing)调(diao)度融为一(yi)体，形(xing)成一(yi)种(zhong)强烈的视觉冲(chong)击力。

这(zhe)种“舞(wu)蹈叙事”的(de)模式，在日(ri)韩mv中(zhong)屡见(jian)不鲜，也成为其重(zhong)要的特色之(zhi)一。

日(ri)韩mv非常(chang)善(shan)于(yu)利用“文(wen)化符(fu)号”来强化(hua)其(qi)独特(te)性(xing)和吸(xi)引力。例(li)如，一些(xie)mv可能(neng)会融(rong)入日本(ben)的动(dong)漫(man)元素(su)、韩国的传统服(fu)饰(shi)或现代(dai)都市(shi)的标志性(xing)景观(guan)，这些(xie)文化符号(hao)的运(yun)用，不仅能(neng)够吸(xi)引本土观众(zhong)的(de)共鸣(ming)，也能(neng)够向(xiang)世界展(zhan)示其独(du)特的文化(hua)魅力。mv中(zhong)的人物(wu)造型(xing)、妆(zhuang)容(rong)、甚至(zhi)某些特定的道(dao)具或场景(jing)，都可(ke)能成为一种“文(wen)化符号(hao)”，被粉丝(si)广泛(fan)模(mo)仿(fang)和(he)传播，形(xing)成(cheng)一种独(du)特的粉丝文(wen)化(hua)。

日韩(han)mv对“氛(fen)围(wei)感”的营造也(ye)是其独特(te)之处(chu)。它们(men)善于通(tong)过光影(ying)、色彩、场景布(bu)置(zhi)以及人(ren)物(wu)的(de)微(wei)表(biao)情(qing)，来传达(da)一种(zhong)难以言喻的情(qing)绪(xu)或氛(fen)围。这(zhe)种氛(fen)围感，可能(neng)是青(qing)春的(de)活力(li)，可能是少女的(de)纯真(zhen)，也可(ke)能是(shi)成(cheng)熟(shu)的(de)性(xing)感，或(huo)是深刻(ke)的忧(you)郁(yu)。观众在欣(xin)赏(shang)mv时(shi)，往往会(hui)被这(zhe)种(zhong)独特(te)的氛围所(suo)吸引，产生(sheng)强烈(lie)的(de)情感代入。

总而(er)言之，欧美mv与(yu)日韩(han)mv在(zai)音(yin)乐与(yu)影像的融合上(shang)，各(ge)具(ju)特色(se)。欧美mv以(yi)其(qi)多元化(hua)、实(shi)验性(xing)和(he)社会责任感，展现出(chu)开放的创(chuang)作空(kong)间和深刻(ke)的(de)思想(xiang)内(nei)涵；而日韩mv则(ze)以其概念(nian)化、符(fu)号化和(he)氛围感的营(ying)造，形成了(le)高(gao)度统(tong)一的艺(yi)术风(feng)格(ge)和独(du)特(te)的文化(hua)魅力。无(wu)论是(shi)追(zhui)求视(shi)觉(jue)的极(ji)致冲击，还(hai)是沉(chen)浸于(yu)细(xi)腻(ni)的情感体验(yan)，亦或是(shi)探(tan)索(suo)音乐与社(she)会的深度(du)连接，这(zhe)两大风格的mv都在不断(duan)地丰(feng)富着我(wo)们的视听世(shi)界(jie)，也(ye)为我(wo)们理解不同文化背(bei)景(jing)下的(de)艺(yi)术创作提(ti)供(gong)了宝贵(gui)的视角。

它(ta)们之(zhi)间的(de)对(dui)比(bi)，并非优劣(lie)之分，而(er)是(shi)风格之异，是不同文(wen)化(hua)土壤(rang)孕(yun)育出(chu)的艺术瑰宝，共(gong)同构成(cheng)了全(quan)球(qiu)音乐录影带(dai)的(de)精(jing)彩(cai)画卷。

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图片来源：每经记者陈光和摄